李國平為麻沙中心小學刻制的建本雕版教材。受訪者供圖

“為了學習傳統(tǒng)，我四處收集購置散落在民間的古書古版。”李國平告訴記者，目前他已有清代活字印刷雕版2套，不同朝代的古籍雕版逾200片。通過這些真材“史”料的研究，有木雕基礎的李國平很快就基本掌握了古法，并探索雕刻了一批仿古作品，受到業(yè)內認可。

“建本雕刻的講究，從一塊粗坯的選擇開始。”李國平說，建本字體大多娟秀清麗，必須選用木質細膩的梨木、棗木、銀杏木，以承載細小的筆畫或線條。為了讓木頭不生蟲、腐蝕，還需對粗坯進行蒸煮、晾曬、壓平等數(shù)道工序。制作粗坯便需要近半年。

雕刻更是精細活。眼下，李國平正在創(chuàng)作一幅“大藏經(jīng)”建本雕版的仿刻作品，圖案精細到1毫米內有4根線條。“目前最精準的機刻刀具，僅能做到每毫米2條線。因此，傳統(tǒng)建本的雕版不是機刻能替代的。”運刀時，李國平每一下都要凝神屏氣，力保不出任何差錯。長年耗費精神的創(chuàng)作，已讓他患上腰疾。

對于建本匠人來說，技藝的獨特之處，還在于刀鋒之韻。古時候，技術最高超的工匠可以直接在雕版上刻反字，但這項絕技已經(jīng)失傳。常見的方法是：使用上過膠的木板，將寫好的文字及圖案內容反貼于木板之上。用平頭棕刷，刷平紙張表面并壓實、風干。為了將內容字體凸顯，再用菜油涂于紙張表面，使過油的宣紙更加透明，字跡更加清楚，進而進行雕刻。但李國平觀察后發(fā)現(xiàn)，這樣的方法遇到文字復雜或字體小的情況，墨跡容易模糊，刻出的線條不夠干脆有力。為了解決這個問題，他遍尋古籍，還拜訪了故宮博物院的專家，總結出了更為妥善的方法。

創(chuàng)新發(fā)展之路任重道遠

“由于建本雕版印刷技藝非遺保護與傳承工作相當繁雜，要求高、制作時間長，需要耗費相當?shù)臅r間和精力，真正從事該項目的人群不多。”談及建本的發(fā)展瓶頸，建陽區(qū)非遺保護中心主任黃輝耀如是說。