2015年11月18日，應(yīng)邀到英國參加曜變金油滴建盞落戶大英博物館和英國國立維多利亞·艾伯特博物館的建盞技藝傳承人黃美金父子載譽(yù)歸來，回到閩北家鄉(xiāng)建陽。

早在去年底，黃美金父子接到迄今在世界上收藏陶瓷珍品最多的世界級英國國立維多利亞·艾伯特博物館的邀請函，欲將“曜變金油滴”建盞永久收藏。為增進(jìn)中英兩國之間友誼，擴(kuò)大建盞在世界的知名度，他們欣然應(yīng)允，當(dāng)即表示會(huì)以最精湛的技藝燒制出最好的建盞落戶英倫。

11月13日，黃美金父子首先來到英國國立維多利亞·艾伯特博物館，受到博物館亞洲部高級研究員、中國藏品部主任劉明倩女士（MingWilson）的熱情接待。她捧著金光閃閃的金油滴，愛不釋手，連稱：“這是來自東方的國寶！”被該館收藏的藏品為一件口徑22厘米撇口金油滴建盞和一件口徑13厘米撇口金油滴茶缽。劉明倩女士說：“此類建窯仿古精品金油滴瓷器，還是首次入館珍藏。”次日，大英博物館聞悉后，又發(fā)出邀請函，欲將‘金油滴“建盞入藏。

黃美金創(chuàng)制的金油滴除了入藏英倫兩家世界頂級博物館外，早在2014年9月30日，來自建盞故鄉(xiāng)建陽的金油滴建盞就飛越海峽，在臺(tái)北故宮博物院安家。

黃美金的“金油滴”建盞接二連三如此博得海內(nèi)外的青睞，因此，不少業(yè)內(nèi)人士都贊譽(yù)“金油滴”已然成為建陽的“金名片”！

早在上世紀(jì)八十年代初，黃美金在建陽勞動(dòng)建筑工程公司擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。一個(gè)偶然的機(jī)遇，他接觸到了幾件宋代的龍泉青瓷。面對瓷質(zhì)細(xì)膩、線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕的青瓷，黃美金深深地為之沉醉了。

既然喜歡，何不親手復(fù)制？這個(gè)念頭，引領(lǐng)著黃美金實(shí)現(xiàn)人生的涅槃，從此走上了瓷藝探索之路。

他把所有的時(shí)間都耗費(fèi)在了青瓷的研究上。無處拜師，他就找來一本本有關(guān)青瓷制作、鑒賞的書籍，埋頭苦讀，研究著青瓷的釉質(zhì)、線條、比例、造型乃至器物的重量等；與此同時(shí)，他買瓷土、建窯爐、拉泥坯、上釉彩……“一身塵與土，雙頰煙火色。”

隨著時(shí)間的推移，黃美金的青瓷制作技藝越來越成熟，特別是以脫胎人物造型見長，其作品被全國各地的青瓷愛好者視為珍品而爭相收藏。

黃美金從燒制青瓷轉(zhuǎn)至燒制黑釉瓷——“金油滴”建盞，蓋因他的愛國激情。他聽說中國建窯出產(chǎn)的極品建盞均在日本。在一次拍賣會(huì)上，他還聽說：現(xiàn)今被日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館收藏的南宋油滴斑茶盞，被日本政府于1950年專門制定法律規(guī)定其為國寶。自南宋以來的千百年間，此類“金油滴”罕世珍寶未再真正重現(xiàn)瓷界。于是，黃美金記住了“曜變斑”、“油滴斑”。

為了研制、恢復(fù)這一燒成技藝，自上個(gè)世紀(jì)末前始，黃美金就著手研制、燒成“油滴斑”建盞，可謂殫精竭慮，倍嘗艱辛。為了執(zhí)著追求黑釉瓷藝，黃美金幾乎傾舉家之產(chǎn)，情有獨(dú)鐘地投身到“金油滴”研制開發(fā)上。要想燒出油滴斑，特別是“金油滴”斑紋的建盞，談何容易！為了掌握燒制“金油滴”建盞工藝，他從古窯址旁采集來數(shù)以千計(jì)的建窯殘片，悉心研究失傳的技藝；到建盞的發(fā)源地挖掘泥料，一遍遍過篩；對釉的配方千萬次地調(diào)整；窯溫精確到以秒計(jì)算……

盡管黃美金在燒窯過程中失敗遠(yuǎn)大于成功數(shù)，但這位大師又是幸運(yùn)的。十多年累積下的失敗殘片，為他鋪設(shè)前行的瓷藝路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如今，他燒成的極品“金油滴”建盞，尚無人企及。從2013年5月在武夷山舉辦的“5·13”投洽會(huì)上一塊‘金油滴“茶盞售價(jià)20萬元到2014年8月29日上海國際禮品節(jié)以兩塊金油滴建盞售出100萬高價(jià)，黃美金的“金油滴”建盞價(jià)持續(xù)走高。人皆說：“黃美金絕對與金油滴有緣！誰讓他的大名就與黃金結(jié)親。”

黃美金大師說，休要以為一塊金油滴建盞賣的價(jià)位很高，其實(shí)，懂得建盞內(nèi)行人士都知悉，要想燒制成功一塊品相極好的建盞是很不容易的。因?yàn)橛悦姘呒y都是在窯中燒成時(shí)天然形成的，它們屬于鐵鈣系結(jié)晶釉，須在1300度以上的爐溫里還原氧化中燒成。由于這類結(jié)晶釉非常敏感易變，難以控制，加上氧化鐵含量很高的坯體難以承受高溫變化，往往變形或發(fā)泡。所以，一件成功的作品，總是伴隨著數(shù)以千計(jì)的殘次品。

在黃美金家的屋頂上，三座電爐前擺滿了揉細(xì)的瓷土、匣缽、未上釉水的建盞。這位大師告之：燒制“金油滴”建盞的技藝很復(fù)雜，須經(jīng)選瓷礦、瓷礦粉碎、淘洗、配料、陳腐、練泥、揉泥、拉坯、修坯、涼干、熟燒、選坯、上釉、烘干、補(bǔ)釉、裝窯、焙燒、冷卻、出窯等許多道工序。他還說，從選料、拉坯、沾釉到配方、溫度、火候等，哪怕是一丁點(diǎn)的地方出了紕漏，那么，這爐燒的一定是廢品。燒制金油滴的條件更為苛刻，燒成溫度范圍很窄，窯溫稍低，碗上部有斑紋，下部則沒有；窯溫偏高，釉就流下粘底，導(dǎo)致全爐燒制品報(bào)廢。

這位赤膊，眼球里充滿紅絲的大師說：“如能好好睡一覺，便是最大的享受！每天，我們父子倆輪番拼命干，十分辛苦。白天手工拉坯、修坯、上釉、裝窯，忙得不可開交。凌晨兩三點(diǎn)起床就得點(diǎn)火燒窯，然后一干就是十多個(gè)小時(shí)。每天燒一窯，三座窯輪流著燒。十幾年如一日，從不間斷。”

作為非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人，黃美金深知在陶瓷技藝的道路上藝無止境。他決心在繼續(xù)探求“金油滴”斑紋的生成、窯變的規(guī)律性經(jīng)驗(yàn)同時(shí)，再向建盞最高峰的“曜變”斑制高點(diǎn)攀登。他堅(jiān)信：有一批血?dú)夥絼偅_踏實(shí)地探求瓷藝的傳承者經(jīng)過不懈追求，“曜變”斑建盞必定重見天日，驚艷人間！

(李加林)