|
|
兩宋時(shí)期的建本，行文舒朗，落落大方。建本在刻印過(guò)程中逐步創(chuàng)造出自己的做法，形成自己的特點(diǎn)：在字體上，宋建刻本因出版商或堂號(hào)要求，選聘相應(yīng)的書工進(jìn)行謄抄。字體多以柳體為宗，起落頓筆，結(jié)構(gòu)方正，大多娟秀清麗，字畫嚴(yán)謹(jǐn)不茍，鋒棱峻峭，瘦勁有力。正文橫一樣粗細(xì)，勁媚豐潤(rùn)。如余仁仲刻《禮記》《春秋公羊經(jīng)傳解詁》等最具有典型性。也有采用顏體，因顏體豎劃相對(duì)更粗，筆劃太粗則容易暈器，因此書工會(huì)特意把豎劃抄寫稍細(xì)一些，印出的書稿不僅有顏體的美觀大氣，又能使版面清晰，便于觀覽。這一時(shí)期，建陽(yáng)的刻坊中還有極少數(shù)的刻工，如余氏刻書世家中的書工余煥擅長(zhǎng)用小篆體刻字。 元朝初期、建本字體版式還是基本沿用南宋舊習(xí)。元中期，建陽(yáng)書坊主多效仿各地采用趙體，也有部分使用顏體，不過(guò)比南宋時(shí)建本字體更瘦/更圓勁。此外，建陽(yáng)少數(shù)一些善于創(chuàng)新的書坊，也有用行書上版，寫刻精雅，別具一格：至元六年劉氏日新堂刻印虞集《伯生詩(shī)續(xù)編》、元末建陽(yáng)刻印《朝野新聲太平樂(lè)府》等。在元代，建陽(yáng)還出現(xiàn)了草書版的書籍，更是令人耳目一新。元代建本開始采用簡(jiǎn)體字或俗字，尤其在類書、小說(shuō)等題材的刻本中最為常見。《至元新刊全相三分事略》甚至出現(xiàn)了假借同音字的現(xiàn)象，用筆畫簡(jiǎn)單的字代替筆畫復(fù)雜的字，如“諸葛”作“朱葛”，“益州”作“一州”等。 明代是建陽(yáng)刻書極盛時(shí)期，刻本字體隨著時(shí)間推移而發(fā)生變化：明初起，建陽(yáng)的建本刻坊依舊沿用元代的柳體及部分顏體，也有部分刻坊模仿宋代的柳體。字體或秀逸嫵媚，或瘦朗圓勁。隨著時(shí)間的推移。字體逐漸變得棱角分明而顯生硬。到了嘉靖時(shí)期，建本的圖書受浙本的影響，多改向?yàn)橛闷珰W體的字體，版式越發(fā)整齊而且顯出相應(yīng)的規(guī)范版式。到了隆慶朝時(shí)，頁(yè)面的字體更加方板整齊，部分書籍使用小篆寫的古體字。此時(shí)，建本圖書中原本大量使用的顏體字基本消失，字體漸次趨于點(diǎn)劃生硬、撇捺較長(zhǎng)的字體。到了萬(wàn)歷朝時(shí)，頁(yè)面的字體更加方板，橫平豎直，越發(fā)呈現(xiàn)長(zhǎng)方形，被稱為“方體字”，被后世公認(rèn)的印刷用的宋體字，這時(shí)基本定型。天啟時(shí)，建本的印刷字體又呈現(xiàn)出一種新方體字，變得更長(zhǎng)了，稱為長(zhǎng)宋體。待到明末萬(wàn)歷時(shí)，還出現(xiàn)了一種寫刻本（所謂寫刻是區(qū)別于印刷專用的方體字，采用趙體字，但不像明初本那么豐腴剛健，而是瘦削流麗）。 |
版權(quán)說(shuō)明 | 聯(lián)系我們 | 設(shè)為首頁(yè) | 收藏本站
